No hay día en que no se hable de la dichosa crisis en todos los medios de comunicación: telediarios, periódicos, radios… No hay día en que se deje de opinar acerca de ella en el trabajo, con los amigos, en el ámbito particular de la familia…

Todos manejamos teorías, rumores, chismorreos; desinformación variada que cada día se amplifica sin que la mayoría mueva un dedo para entender el origen, alcance y efectos reales del berenjenal en el que andamos.

Nos vale con lo que queremos creer por anticipado. No necesitamos datos, sólo argumentos.

Para los que no siguen ese patrón, Espasa presenta Indecentes, de Ernesto Ekaizer, una crónica de la gestación de la crisis.

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Hace unos días aparecía en la red un excelente texto sobre los libros mayores de Tolkien (El Hobbit, El Señor de los Anillos y El Silmarillion). El propietario de blog donde se publicó dividió su análisis en dos entradas: la primera elogiaba El Silmarillion, posiblemente el libro menos leído de Tolkien y, a la vez, el mejor; la segunda, recomendaba encarecidamente El Hobbit como lectura infantil y (¡herejía!) criticaba abiertamente El Señor de los Anillos.

De manera casi simultánea, The New Yorker publicaba How to be a Critic, un llamamiento a los críticos literarios (y, en general, a cualquier lector) para terminar con el buenrollismo imperante y potenciar, en cambio, la crítica justa y responsable.

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Un avión está diseñado para ofrecer poca resistencia al aire. Para tomar tierra, despliega el tren de aterrizaje. En caso de fallo de éste, puede hacer un aterrizaje de emergencia posando la panza con suavidad, decelerando antes todo lo posible. Sólo una pequeña porción del casco rozará contra la superficie.
En el agua, la brusca penetración desde un medio de poca resistencia (el aire) a uno con gran oposición al avance (el agua), hará en la mayoría de los casos que el casco del avión sea atacado simultáneamente por múltiples zonas que chocan con el agua como si de miles de muros se tratara, pudiendo hacer que se desintegre por completo.
Aterrizar en tierra es difícil. Hacerlo en agua es un milagro.

Este pequeño fragmento de información no aparece en El arco iris de la gravedad (GR desde ahora por sus siglas en inglés) aunque bien podría hacerlo. Este pequeño fragmento viene a cuento de que GR es el agua fría del océano y yo un avión que se ha destrozado al leerlo.
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No hay nada más difícil de escribir que la buena poesía: controlar los rigores de ritmo y metro, encontrar o inventar la palabra certera para completar una estrofa, describir la belleza o el horror en un minúsculo número de palabras…

Pero cuando la pluma que ha transitado las sendas de la poesía se adentra en formatos de mayor extensión, menos exigentes, como cuento, ensayo o novela, los resultados pueden ser majestuosos. Recordemos toda la obra no poética de Borges, o la rabiosamente veloz El arco y la lira, de Octavio Paz, como ejemplos inmediatos de lo que un gran poeta es capaz de hacer fuera de su territorio.

Valente escribe poesía; es imposible no percibirlo en toda su prosa, en cada una de las delicadas frases de esta novela.

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Pocos autores en nuestro país levantan tanto revuelo como Juan Gómez-Jurado. Sus libros se han publicado en más de cuarenta países (en algunos sus novelas son recomendadas en las escuelas para fomentar el hábito de la lectura) y desde su publicación hace un par de meses, La leyenda del ladrón ha vendido ya más de 60.000 ejemplares y va por la cuarta edición. Juan Gómez-Jurado ha tardado 4 años en completarla.

Es, lo confieso, el primer libro suyo que leo.

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