Hace unos días aparecía en la red un excelente texto sobre los libros mayores de Tolkien (El Hobbit, El Señor de los Anillos y El Silmarillion). El propietario de blog donde se publicó dividió su análisis en dos entradas: la primera elogiaba El Silmarillion, posiblemente el libro menos leído de Tolkien y, a la vez, el mejor; la segunda, recomendaba encarecidamente El Hobbit como lectura infantil y (¡herejía!) criticaba abiertamente El Señor de los Anillos.

De manera casi simultánea, The New Yorker publicaba How to be a Critic, un llamamiento a los críticos literarios (y, en general, a cualquier lector) para terminar con el buenrollismo imperante y potenciar, en cambio, la crítica justa y responsable.

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Diseccionar los géneros es siempre problemático. Los libros no surgen de las ramas de un árbol; colgarlos en una para asignarles una etiqueta es, como mínimo, artificial.

Sin embargo, las librerías lo encuentran útil para clasificarlos, los editores para hacerlos más interesantes y los lectores para dejarse guiar: la taxonomía sirve para vender.

En esta entrada hablaré en particular de una de esas categorías, la ficción especulativa, y de su relación con la ciencia ficción.

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Para los escritores, la parte más dura de todo su trabajo es ordenar y plasmar con precisión y belleza los pensamientos en papel (u ordenador); pero, una vez finalizada esta labor, una vez se ha dado por completada la tarea que asociamos con ser escritor, empieza el siguiente reto: vender la novela. O, en este caso, que alguien la lea.

Recibo muchos correos de jóvenes (y no tan jóvenes) escritores primerizos que quieren que reseñe sus novelas en el blog.

Voy a utilizar la correspondencia que intercambié con uno de esos autores para ejemplificar lo que hay que hacer y lo que no a la hora de comunicarse con el resto de personas que forman parte de la vida de tus novelas (lectores, editores, traductores, etc.).

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En el año 2000 leí Juego de Tronos por primera vez, cuando todavía era (al menos en nuestro país) un pequeño secreto que corría de boca en boca, de aficionado a aficionado, sin el respaldo masivo del cine y las grandes campañas publicitarias.

Hacia la mitad de su lectura decidí comprar el segundo volumen de la saga, Choque de Reyes. El tercero (Tormenta de Espadas) todavía no se había publicado. Por aquella época, si no engañan las fechas que he visto en algunas entrevistas, Alejo Cuervo también descubría los libros y se hacía con los derechos en español por unos 4000 €.

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Cualquier libro que comience con una cita de Borges me tiene ganado de antemano: estoy predispuesto a que me guste.

Este es el caso de El yelmo del horror, originalísima reinterpretación del mito de Teseo y el Minotauro contada desde las pantallas de un chat.

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